第一百一十六章 动过手的茶叶末釉（求收藏！求推荐！） (第1/2页)

    敲黑板划重点，紫金釉的还原温度虽高于茶叶末釉，但是整体的还原温度还是偏低，因此基于这一特点，器物也多是盘、碗类胎体相对较薄的小件器物为主，施釉薄且光泽度差，器物底部多施透明釉，但不清爽。

    官窑器以青花书款，青花发黑蓝色，这一现象的形成是烧制瓷器过程中产生的，青花款发色时窑火温度低于钴料正常的发色温度时，钴料中的铁分子没有完全被挥发掉而形成黑蓝色，为了保紫金釉就要舍弃青花。

    而为了保证茶叶末釉能够烧制成功，首先按窑室同一位置前后存在温差的特点，选择不同类型的坯胎，小件器型如文房用品的印盒、水呈、水洗、香炉等，中型器物有花盆、钵缸、状罐等，大件类型主要是荸荠扁瓶，也有少量特殊类型如三羊尊等。

    这些器型胎坯的厚度为常规厚度，同时可用于绘制青花。

    在选好坯胎品种后，将配好的茶叶末釉放在釉缸内，此时釉水颜色呈现淡粉红色。

    施釉的程序是先施器物的里面，小件器物一个人即可操作，左手将器物托在手心，右手拿水舀盛上釉水倒入器物里面，然后左手转动几下，使内壁挂满釉，器物里部施釉，只要挂匀即可，薄厚没有硬性要求，然后将多余的釉水再倒回釉缸内。

    大件器物麻烦一些，如荸荠扁瓶就需要两人共同操作，一个人左手抱住瓶肚右手按住瓶颈，另一个人将釉水倒在瓶口内，抱瓶者快速转动器物，使内部挂釉，然后按住瓶口将余釉倒回釉缸，此时若不按住瓶口，在转动时瓶口有可能会脱落，就成了废品。

    内釉施完后要在太阳下晾晒，晾干后再施外釉和底釉，施底釉时候要将器物倒放，将釉倒在圈足内，停留一定的时间让坯胎充分吸收釉料，保证有一定的厚度，然后将多余的釉料倒回。

    施外釉时要用木板架在釉缸上面，形成一个平台，将器物放在上面，双手各拿一个碗同时将釉料往器壁上泼洒，等施釉厚度达标后再次晾晒。

    施釉后修圈足，将器物倒置在辘轳车上，并让它转动，用铁制工具将圈足边沿的釉料刮干净，露出白色胎体，再修成泥鳅背状。

    用毛笔蘸上钴料涂抹在白色露胎处，烧制后圈足成为黑褐色，如果是官窑器物，必须要刻款识，确定好款识的位置大小，用工具将釉刮干净，呈方块状，一般小件刻四字阴文款，中大件刻六字阴文款如“乾隆年制”或“大清乾隆年制”篆书款。

    最后再用毛笔蘸上釉料薄薄的涂抹一层，待一切就绪后，就可以装匣备烧。

    整个过程和一般瓷器烧制前的准备大同小异，但细节疏忽不得，否则必成废品。

    林剑和小二耐心的等前面人起身走人，这才蹲在了摊儿前，林剑随手拿起一只茶碗儿，没怎么看，扫了一眼就知道是现代产物，离出窑最多也就五年时间，也敢摆在这当古董卖？

    好歹后面加个零啊。

    唉。。。这届摊主水平不行~

    小二有样学样，虽然他很想拿起那只茶叶末釉的双耳炉看看，但还是忍着翻看了几只不入流的仿品后，才装作很随意的样子抄起双耳炉。

    在店里这么多年，没吃过猪肉也看过猪跑，多多少少还是学到些知识的，

    这只炉唇口外撇，身两侧饰耳成对，鼓腹、黑褐色圈足，通体施茶叶末釉，器形小巧，瞅着的确像是开门儿的宝贝。

    不过趁着小二在把玩的时候，林剑也看了几眼，紧接着表情就冷淡下来，犹豫了一下，在小二耳边道，“敲一下~”

    小二正看着起劲儿呢，加上身后喧闹没听清，“什么？”

    林剑无奈的瞪了他一眼，加大音量道，“敲一下~”

    这回小二听见了，他对林剑很了解，一听林剑这么说，就知道这只双耳炉搞不好有鬼。

    抬眼瞄了下摊主，见他聚精会神的跟人谈价儿呢，没空注意这边，这才用食指骨节处轻轻敲了敲炉腹处。

    好的瓷器或者说完整的瓷器，敲击后应该传出清脆、悠扬的声音，可这只双耳炉敲了几下之后，传出的声音并不脆，甚至有几分嗡嗡声，这不是釉或胎的问题，而是瓷器有裂缝，虽然表面看不出，但那种嗡嗡声就是瓷器与瓷器之间碰撞发出的振动声音，加之传导到瓷器内部空洞发生的共鸣。

    林剑使了个眼神，低声道，“这炉动过手，不过修复的技术还不错，加上茶叶末釉比较少